“你要的玉米汁。”
透过挡板窄口，李晟将一罐饮料丢进牢房。
还在阅读报纸的灰雨头也不抬，单手接住还带着冷凝露水的易拉罐，啪的一声打开，猛猛嘬了一大口，发出“啊~”
的舒爽声音。
“这才是生活嘛。”
她摇晃着脑袋说道：“你想问什么？”
对这个问题李晟早已有腹稿，当即拿出那个粉色的儿童书包和蜡笔画，问道：“三个问题，一、你有没有见过这个书包。
二、各房间的具体状况。
三、过去有没有人成功越狱过。”
反转室里的激光陷阱和重力感应地板正好克制蝙蝠钩爪枪，同时儿童书包里的5∑硬币正好够买一瓶灰雨要的玉米汁，很难不让人怀疑是否是针对李晟临时生成的。
“首先我没见过这书包。
其次除典狱长室之外有五個房间，闪回、连贯性、反转、误导、主角效应。
均使用现实扭曲引擎与叙事梯阵列技术，根据越狱者的人生经历，生成房间里的陷阱与内容。”
灰雨抿着玉米汁说道，“其中，闪回室的效果，是跳到越狱者的过去或未来。
包括越狱者自己也不知道的过去。
连贯性——打破叙事完整，临时添加设定。
比如在越狱者的视线之外临时刷新一面墙壁、一堆怪物出来。
误导——字面意义上地用一切手段诱导欺骗越狱者。
比如设置一个假门、假按钮。
主角效应——这是最为抽象、最难以理解归纳的房间，文艺作品中主角遭遇的各种稀奇古怪事情都有可能发生。”
提及此处，灰雨顿了一下，玩味道：“至于有没有人从这里成功越狱？既然监狱方与晶壁系居住委员会，敢把越狱须知写在墙上，就证明他们对监狱安保有充足自信。
事实也确实如此——没有一名越狱者能在初次尝试时，就通过五间引擎室，而每一次的尝试，都会损害越狱者自身在叙事层面的完整性。
就像一个主角，如果他的出身、他所遭遇的人生重大变故被删减修改，那他还会是他么？”
这个例子很容易理解，如果哥谭市的韦恩夫妇没有在小巷里被枪杀，那么世上就少了一个蝙蝠侠，多了一个花花公子布鲁斯·韦恩。
世间也会因此缺少许多蝙蝠侠的地狱笑话。
比如“是什么东西走小道、身上还有洞？”
“小丑给了蝙蝠侠一张父母兑换券，但它已经过期了。”
“蝙蝠侠拿出相机拍了张自拍，用于当做全家福。”
之类。
“这就是晶壁系居住委员会阴险的地方了，由于许多囚徒既是罪犯，又是文明英雄，如果熬到出狱说不定还会成为众望所归的星球领袖，因此不能简单打断手脚或者麻醉冷冻。
而叙述牢笼的设计，相当于给囚犯出了个两难抉择。
要么老老实实蹲监狱，不知何年何月才能放出来。
要么尝试越狱，然后在一次又一次的失败中，失去自我。”
灰雨说道：“在半年前我刚来到这间单人牢房的时候，你牢房的原主人，也就是那什么艾萨克，自述已经被关了十年，九次尝试越狱，差点忘了自己叫什么。
三个月前嚷嚷着什么‘不自由毋宁死’，‘自由的代价是一代人，被奴役的代价是一代代人。
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